Жан-Антуан Петипа

Биография

Родился в семье сапожника. Однако существует предание, что род Петипа пошел от танцовщицы Пети-Па, легендарной балерины Гранд-Опера.

Сценический дебют Жана-Антуана Петипа состоялся в возрасте 8 лет, когда он в 1795 году впервые выступил на сцене Опера де Пари в небольшой партии балета «Психея», поставленным Пьером Гарделем в этом театре еще пять лет назад. Об этом дебюте стало известно лишь из одного источника – театральной программки; а об учебе в Опера де Пари свидетельствует еще один документ: петиция отца к министру внутренних дел, датируемая 1799 годом, с просьбой оставить детей на обучении в школе Опера де Пари.

А через некоторое время молодой балетный танцор Жан-Антуан Петипа уже работал в труппе Ф.Тальони, дававшей спектакли по разным сценам Европы. Так продолжалось до 1807 года, пока императорским указом не закрылись несколько театров, в результате чего труппа осела в германском городе Кассель, где провела два года: с 1810 до 1812. Здесь Ж. Петипа выступал в балетах: «Наказанная ветреность», «Аннетта и Любим» (по либретто Шарля-Симона), «Тикоба и Зилоа, или Мексиканцы», «Мельники» (балетмейстер Блаш), «Забавы Париса». Но в творческую жизнь балетной труппы вмешалась политика: Франция вторглась в Пруссию, затем последовала Большая кампания по вторжению в Россию. Балетным танцором пришлось искать новое пристанище: перебрались в Вену, затем в Неаполь.

Но уже в скором времени Жан-Антуан Петипа получает приглашение в Лион на сезон 1813-1814 года. И очень быстро последовало следующее приглашение – от наследного принца, будущего Карла XIV Шведского возглавить балетную труппу, затем Ж.Петипа возглавлял балетное отделение Th??tre-Fran?ais Гамбурга. В январе 1814 года Петипа со своей труппой давали представления в Брюсселе, перед тем как вернуться в Париж и принять участие в празднестве по случаю очередного открытия театра Порт Сен-Мартен (Th??tre de la Porte-Saint-Martin). Эта поездка в Брюссель и огромный успех там сыграли большую роль в творчестве Жана Петипа – через некотокрое время он основал в Брюсселе Консерваторию танца. Он уже не довольствуется должность первого танцора труппы, а начинает сам ставить балетные спектакли: среди его работ поставленные в 1814 - 1815 гг. «Шестеро наивных» (Les Six ing?nus) на музыку Александра Пиччинни (Alexandre Piccinni)), «Пастух из Сьерра-Морены, или Любовное лукавство Александра» (Le Berger de la Sierra Morena) и «Квакеры».

В 1815 году он уже как балетмейстер получает приглашение в Марсель, куда и едет. Там у него и его жены драматической актрисы Викторины Морель-Грассо (Victorine Morel-Grasseau) (1794-1860) родились сыновья Люсьен в 1815 году и Мариус в 1818 году, которым суждено будет обессмертить свою фамилию в мировом балетном искусстве.

В 1819 году Жан-Антуан Петипа получает приглашение возглавить балетную труппу театра Ла Монне в Брюсселе, сменив в этой должности франко-бельгийского балетмейстера Э.Юса (Eug?ne Hus). Эту должность Ж.Петипа занимал вплоть до 1831 года, но это формально. На самом деле театральная жизнь длилась в Брюсселе до августа 1830 года, пока там не вспыхнула Бельгийская революция, и все местные театры прекратили свою работу на 15 месяцев (пока не произошел распад Объединённого Нидерландского королевства и не была провозглашена независимость Бельгии). Зарплаты не было, и отец семейства нашел работу в качестве учителя бальных танцев в пансионах, которые еще как-то продолжали существовать, но давали небольшую материальную поддержу, а детей, Люсьена и Мариуса, он пристроил подрабатывать перепиской нот. Все это мало обеспечивало семью. Антуан Петипа решился арендовать театр в Антверпене и дать там несколько балетных представлений, причем вся труппа состояла лишь из членов его семьи. Спасение пришло из родной Франции, когда в 1834 году Антуан Петипа получил приглашение на должность балетмейстера в театр Бордо, которое было немедленно с благодарностью принято. Семья возвращается во Францию, где в Бордо дети стали заниматься балетом у прославленного танцора Огюста Вестриса и где вскоре старший сын Люсьен Петипа получает должность первого танцора. Сам Петипа-старший работает, помимо Бордо, в нескольких городах. В 1839 в составе труппы А. Леконт вместе с младшим сыном Мариусом принял участие в турне по США; в Нью-Йорке выступал в балете «Тарантул» К. Жида (балетм. Ж. Коралли), исполнив комедийную партию врача-шарлатана, и поставил несколько балетных спектаклей, в том числе балет «Марко Бомба, или Хвастливый сержант».

А в 1841 годах вновь занимает пост директора балетной труппы Ла Монне, сменив на посту на этот раз другого знаменитого французского балетмейстера Альбера. В этот раз он занимает пост недолго, до 1843 года.

А еще через несколько лет в 1847 году он вместе со своим младшим сыном Мариусом получают приглашение в Россию: сын приглашается возглавить балетную труппу Петербургского императорского театра, отец – на должность преподавателя балета в школе при императорских театрах. Среди его известных учеников Л.Иванов, П. А.Гердт.

Как балетмейстер он вместе с сыном Мариусом принял участие в постановке в Петербурге балета «Сатанилла, или Любовь и ад» Ребера и Бенуа (по хореографии Ж. Мазилье, новая редакция), 1848.

Там же в Петербурге в 1855 году Жан-Антуан Петипа скончался.

Среди балетных постановок:

• «Шестеро наивных» (Les Six ing?nus), по хореографии Л.Дюпора (Брюссель, 15 сентября 1814)
• Le Berger de la Sierra Morena, ou les Ruses d'amour (Париж, 16 февраля 1815)
• «Рождение Венеры и Амура» La Naissance de V?nus et de l'Amour, по хореографии Ж.-Б.Блаша (Jean-Baptiste Blache), постановщик и исполнитель главной партии (Марсель 1817)
• «Альмавива и Розина», исполнитель главной партии (Ла Монне, 1819, балетмейстер Блаш)
• «Кермеса» (La Kermesse) композитора Снеля (Брюссель, 1 сентября 1819)
• дивертисмент в опере «Караван из Каира» Гретри (Ла Монне, 1819)
• Clari, возобновление хореографии Л.Милона (Брюссель, 23 декабря 1821)
• «Месье Дешалюмо» П. Гаво (Monsieur Deschalumeaux) (Брюссель, 24 февраля 1822)
• Psych? et l'Amour, по хореографии П.Гарделя (Брюссель, 19 января 1823)
• Les Amours de V?nus ou le Si?ge de Cyth?re, по хореографии Coind? (Брюссель, 23 февраля 1824)
• Jenny ou le Mariage secret (Брюссель, 23 января 1825)
• «Фризак, или Двойная свадьба» (Frisac ou la Double noce) композитора Снеля (Брюссель, 13 февраля 1825)
• «Пятое июля» (Le Cinq juillet, ou l'Heureuse journ?e) композитора Снеля (Брюссель, 9 июля 1825)
• «Г-н де Пурсоньяк» (Monsieur de Pourceaugnac), по хореографии Ж. Коралли (Брюссель, 5 февраля 1826)
• «Жоко, или Бразильская обезьяна» (Jocko ou le Singe du Br?sil) по Ф. Тальони (с новой музыкой Снеля) (Брюссель, 14 декабря 1826)
• Gulliver, по хореографии Ж.Коралли (Jean Coralli) (Брюссель, 22 февраля 1827)
• «Маленькие Данаиды» (Les Petites Dana?des, ou Quatre-vingt-dix-neuf victimes) композитора Снеля (Брюссель, 18 февраля 1828)
• Les Enchantements de Polichinelle, ou le Talisman (Брюссель, 8 марта 1829)
• «Танцемания» Мегюля (1831, по П. Гарделю), в постановке дебютировал его 9-летний сын и ученик - Мариус Петипа в партии сына вельможи из Савойи
• La Tarentule, по хореографии Ж.Коралли (Брюссель, 17 сентября 1841)
• «Сатанилла, или Любовь и ад» композиторов Ребера и Бенуа (по хореографии Ж. Мазилье, новая редакция, совместно с М.И.Петипа, Санкт-Петербург 1848)